不妨直接说软故事和硬故事。什么叫硬故事？和主线剧情有直接关系的、硬关系的故事，叫硬故事。和主线剧情没太多关系的，属于旁枝末节的，叫软故事。举个例子。武王伐纣——硬故事就是武王和姜子牙如何讨伐纣王，纣王这边如何迎战，软故事则是，哪吒、杨戬大面积的个人成长故事。
《宿敌》目前的问题便是，软故事太多了，硬故事缺失了。总览开局的3集，真正的硬故事只有一个，那便是，境外谍战人员到咱们的科研机构窃密来了，已经把原始文件藏起来了，正在准备转移出来。软故事，则是廖凡饰演的男主角，如何在多年之前“被冤枉”，如何进入监狱，如何悄无声息地失踪等等。
这些软故事当然和主线剧情也是有关系的，但是，它们的关联性不够大。一部谍战题材的电视剧，真正的主线剧情，是反派和正派之间的当下较量。《宿敌》用了3集的内容，大面积介绍廖凡角色的成长史，就没多大意思了。而且，这些介绍，非常机械化。
如何机械化的呢？就是用男配角这位青年工作人员的调查视角，一个故事接着一个故事的拼凑起来。开局3集，廖凡角色的所有故事，都是用这个视角讲出来的。这就是剧本叙事上的磨叽和不专业了。谍战故事，寸土寸金，能快速讲完的，就不能用机械化叠加的方式讲3集还讲不完。这是编剧的无能，更是投机取巧。
此外，这部电视剧在主线剧情上，还缺乏叙事逻辑的合理性。比如说，我方已经提前布控，准备将窃密者一网打尽。而这个时候，如此关键的绝密文件，为何没有用备份的错误文件，而是用了原件呢？当然，也有观众会说，可能后边的剧情要圆场回来的，用的就是错误文件。如果真的是这样的，我方又为何要拦截呢，为什么不顺藤摸瓜呢？如是，这部电视剧的主线剧情，叙事逻辑是不合理的。
乃至于，主线故事当中，反派这边雇人去瘫痪这家科研所的网络系统。他们为什么要这么做呢？剧情内容当中给出的解释竟然是，系统瘫痪了之后，科研所的进出就没有办法被监控了。话说，如果真的想瘫痪掉科研所，最简单的办法，难道不是悄悄掐断他们的电线吗？这可比用一袋子钱去瘫痪互联网强悍的多？
谍战剧，最需要的便是合理性。然而，这部电视剧在合理性上，显示了自己的牵强。编剧把戏编飞了。并且，大量的和主线剧情关联性小的内容，被大面积填充进来，这是典型的剧本注水模式。“前情提要”类的内容，应该用快短狠的打法，而不是用《宿敌》当中的这种絮叨法。
并且，这部电视剧在男主角线上的故事设计，也露怯与露底了。编剧想要给观众们一种错觉，男主角可能是坏人，稍后，实现主线剧情反转，他原来不是坏人，而是我方派出去的打入地方内部的人员。这个设计，是《宿敌》的最大硬伤。因为这个设计太熟悉了，已经烂俗了，大量的电视剧都用过，所以，观众们一眼就能看出来，知道编剧想要搞什么。还没等编剧反转了，观众们都帮着电视剧反转了。这么一来，戏剧效果就没有了。
廖凡的表演，和剧作当中其他演员的表演相同，没啥惊喜感，无功无过。《宿敌》的硬伤在剧本上，这些演员们都是按部就班的表演，按着自己熟悉的风格来的。这类表演，当然是脸谱化的、套路化的，无法带给观众们惊喜的。女主角朱珠这边，开局3集剧情，竟然未上线、未出场，这是以往的电视剧当中没有的现象。
正常的电视剧创作，即便是女主角后置，开局3集，也至少要登场才是。《宿敌》这种开局3集朱珠没登场的局面，可能是朱珠并非这部电视剧的女主角，即便是，也是一个花瓶式的点缀。女性戏太多，也是《宿敌》剧本的问题。（文/马庆云）
