那么，该如何“免俗”呢？黄庭坚认为：“或问不俗之状，老夫曰：难言也。视其平居，无以异与俗人，临大节而不可夺，此不俗人也；平居终日，如舍瓦石，临事一筹不画，此俗人也。”他的回答非常模糊，但根据其书论，可知在他看来书中有意，笔端含情，兴之所至，意得趣生，才情是医治“俗书”的良方。
这里的“才情”并不单指读书多，还要独抒性灵，内心不俗才行。而只有不沾染尘世功利，才是“免俗”的根本。傅山用一生实践，力求做到用笔天然，直到一次见到孩童写字，才恍然大悟，他说道：
“见学童初写仿时，都不成字，中而忽出奇古，令人不可合，亦不可拆，颠倒疏密，不可思议。才知我辈作字，鄙陋捏捉，安足语字中之天。此天不可有意遇之，或大醉后，无笔无纸复无字，当或遇之。写字时作一字想，便不能远耳。”
原来，小孩写字不论是用笔还是结构，均出自内心所想，无挂碍，也不落窠臼，妙处自然而然产生。这是书法家们无法比拟的。其实，北宋高僧释惠洪就曾说过：“游东吴见岑邃，为予言秦少游绝爱政黄牛书。问其笔法，政曰：书心画也，作意则不妙耳。故喜求儿童字，观其纯气。”
写字时，不求姿媚而求自然，不求灵巧而求稚拙，不刻意修饰，这就是书法祛除俗气、返璞归真的方法。纵观近代以来书坛，能做到这一点的只有弘一法师和谢无量。这两位书家有着深厚的功底，一位在出家之后，一位到了晚年，都开始写“幼儿体”书法。
所谓“幼儿体”，表现在用笔朴拙自然，不露锋芒上。藏锋起笔，不见切笔痕迹，笔画圆转自然，不疾不徐，既少见提按处理，更不用顿挫效果，转折处圆融婉转。出勾含蓄，以圆代方。结字空灵舒展，开张宽博，无丝毫逼仄。用墨淡雅，章法疏密错落。
弘一和谢无量的字乍看比较“幼稚”，实际上想写好非常难，既要有稚拙朴素之气，又得把握好尺度，多一分就松散，少一分就做作。既能从字里看出法度与功力，又要有空灵禅意在其中。
