今天是二十四节气中的第十七个节气
—— 寒露，
深秋正式到来。
这一时节，南北呈现出不同的景象。
在南方秋高气爽，蝉噤荷残之时，
北方已经开始展现冬季景象，
四野萧瑟，千里霜铺。
寒露时节，秋雨淅淅，
冷风习习，寒意初显。
在这深秋之际，
我们借助书画共赏寒露之美。
［东晋］ 王羲之 《采菊帖》
“寒花开已尽，菊蕊独盈枝”。到了寒露，草木黄落，百花身影中，唯独菊花迎着寒风绽放，成为了秋日里最亮丽的“君子”。
此时读王羲之《采菊帖》，最为适宜。“不审复何以永日多少。看未，九日当采菊不？至日欲共行也，但不知当晴不耳。伦等还，殊慰意。”
［清］ 石涛 《陶渊明诗意图》册 第二开 《悠然见南山》
而说起菊花，最绕不开便是陶渊明。“晋陶渊明独爱菊。”他那一句“采菊东篱下，悠然见南山”，为菊花带来了独特的文人内涵。
清人石涛所谓《陶渊明诗意图》便将这种独特的文人内涵淋漓尽致地展现了出来。在第二开《悠然见南山》中，盛开的菊花中有一人。他手持菊花，神态悠然。远处高山烟波浩渺，宛若仙境。远近之景相呼应，尽显“悠然”。
［明］ 董其昌 《女萝绣石壁五言诗》
释文：女萝绣石壁，溪水青濛濛。紫葛蔓黄花，娟娟寒露中。朝饮花上露，夜卧松下风。云英化为水，光彩与我同。日月荡精魂，寥寥天府空。
说起明代书法的代表人物，必有董其昌。他的书法吸收古人精华，又有所创新，成一家之长。
他的这幅《女萝绣石壁五言诗》书写流畅，用笔秀润，结体朴茂，于精巧明快中略带生拙之气。其中透露的文人雅致与陶渊明遥相呼应。
［元］ 倪瓒《枫落吴江图》
元代倪瓒，其书画皆为“逸”格，高于一众。画史将倪瓒、黄公望、吴镇、王蒙并称“元四家”。他的书法疏朗健逸，有晋人风度，绘画空灵萧散，诗亦清淡绝俗。
倪瓒的这幅《枫落吴江图》，清虚空旷，构图巧妙，将秋季的萧瑟冷气完美地表现了出来，实为上乘佳作。
［清 ］蒋廷锡《菊石图》
蒋廷锡是清朝康熙、雍正年间久负盛名的花鸟画家，开创了“蒋派”花鸟画。
他的这幅《菊石图》，所绘菊花栩栩如生，设色淡雅。深秋之时，给观者以勃勃生机之感，有着特别的审美体验。
［南宋］ 刘松年 《秋窗读〈易〉图》
刘松年工山水人物，山水皴法受李唐影响，画风笔精墨妙，变雄健为典雅，水墨青绿兼工，着色妍丽典雅。
这幅《秋窗读〈易〉图》构图颇为讲究，两棵参天高松耸立屋旁，山石错落有致。画面左密右松，右边境界开阔，近水远山，对比强烈，尽显画意。
［明］ 仇英 《秋江待渡图》
仇英博取众长，集前人之大成，形成了自己独特的艺术风格。他既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同的对象。
他的这幅《秋江待渡图》，在茫茫秋水中透露着些许秋天特有的“寂寥”。但在山水交相辉映，远山近物彼此照应，呈现出一片辽阔平远的景致。
［清］ 邓石如 《隶书册》
清朝篆书、隶书大家邓石如的《隶书册》，以笔力取胜，得汉碑之神韵，有《曹全碑》之秀逸，《衡方碑》之淳厚，《夏承碑》之奇古，《石门颂》之姿肆，广收博取，仪态横生。
这“寒露”二字，中锋用笔，圆润而遒劲，字形横宽而扁长，随形布势，波磔下注，力饱气足。篆情隶意，篆中有隶，隶中融篆，方圆兼备。包世臣将其列为“神品”，评为“平和简静，遒丽天成”。
在寒露的当天品鉴之，别有一番韵味。
（来源/大河美术）
