郑燮、金农、罗聘、汪士慎、黄慎等杂画图册
册纸本（部分绢本） 设色
30.3厘米×25厘米，不等
1731年，不等
上海博物馆藏
第一开（高凤翰墨荷）
题识：老埠。
钤印：老阜（白文）
第二开（高翔墨茄）
题识：紫色初摘露，僧吻欲流涎。
钤印：山林外臣（白文）
第三开（李鱓秋葵）
题识：李鱓写。
钤印：宗杨（白文）
第四开（郑燮墨兰）
无题识。
钤印：郑兰（白文）
第五开（李鱓芝兰）
题识：芝兰本是吾家种，奕祀晶英原泽存。不比王郎思袅娜，只栽姚叶与桃根。辛亥冬，李鱓。
钤印：李鱓（白文）
第六开（罗聘芝兰）
题识：梦回天使三更月，香在离骚一卷中。遁夫。
钤印：聘（朱文）、指爪甲画（白文）
第七开（金农水仙）
题识：九十三茎画谱残，赵王孙去兴都阑。冷香久少人收拾，木石心肠方许看。此予客阳城时题水仙绝句也。晨盥对花迻录之，来日还湖上矣。水仙祠畔当再赋薄冰残雪之什以寄寒人。寿门呵冻疾书，观者颇以杨风子目我也。
钤印：寿门（朱文）
第八开（黄慎梨花）
题识：名园深锁丽长空，映映摇扉一万丛。总使梅花开似雪，却输球雪打和风。雍正九年春三月，写于广陵美成堂。
钤印：苍玉洞人（白文）
第九开（汪士慎墨梅）
题识：晓日檐冰豁，东风水墨香。华光圈处动，苔色点来苍。向月横孤竹，题诗写二王。高悬名士屋，幽赏叹清狂。为授衣写梅作。
钤印：近人父印（朱文）
第十开（李鱓水仙）
题识：同是蒜也，有雅俗之分焉。李鱓。
钤印：宗杨（白文）
第十一开（闵贞墨兰）
题识：正斋。
钤印：闵氏正斋（白文）、青桥（朱文）
第十二开（黄慎月季）
题识：一番花信一番新，半属东风半属尘。唯有此花开不厌，一年长占四时春。
钤印：黄慎（白文）、恭寿（朱文）
鉴藏印：屺瞻欢喜（朱文）、培之心赏（朱文）、家在江南黄叶村（朱文）、筱珊读过（白文）、桐阴山房（朱文）
郑燮（1693—1765），字克柔，号板桥，江苏兴化人。乾隆元年（1736）进士，官山东范县、潍县县令，政绩显着，后客居扬州，以卖画为生， “扬州八怪”之一。郑燮诗书画“三绝”，工兰竹，熔铸徐渭、八大、石涛各大家。擅书法，以汉代八分书入楷行草，自创乱石铺街的“六分半书”。
此册十二开，材质有绢纸不同，形制大小也不统一，为后人收拾拼配而成，包括了高凤翰、高翔、郑燮、金农、李鱓、汪士慎、闵贞等人的作品。除了黄慎梨花一开有年款为“雍正九年（1731）春三月，写于广陵美成堂”，及李鱓芝兰页署“辛亥（1731）冬”，其他各页均无年款。此册各页画花卉，都是各家比较成熟的作品，比较全面地反映了“扬州八怪”的面貌。扬州画坛最受欢迎的就是花鸟画，也使得花鸟画科得到极大的创新发展。在花鸟画中更容易融入金石趣味，增加诗书画印的结合。在迎合市民趣味的同时还能保持文人雅趣，所谓“尚雅随俗，各臻其妙”。
对闵贞是否归属“扬州八怪”，卞孝萱曾撰《闵贞不在“扬州八怪”论》，尹文又撰《闵贞当属“扬州八怪”考辨》反驳。综合来看，闵贞与扬州有关联，但是因闵贞晚出，与“八怪”的艺术风格没有直接师承，且活动的主要地点不在扬州，与扬州商业经济社会的关联性不像“八怪”那样强，所以可算广义的“扬州画派”成员。
