金章,(1884~1939),一位在清末民初的艺术天空中熠熠生辉的女画家,她的生命如同她笔下的鱼藻一般,灵动而深邃。生于1884年的她,号陶陶,亦称陶陶女史、南林女士,浙江吴兴的这片土地孕育了她独特的艺术气质。作为金城的三妹,金章自幼便对绘画产生了浓厚的兴趣,她痴迷于“六法”,无论是花卉、翎毛,她都能信手拈来,但最为人称道的,却是她在鱼藻画上的精湛造诣。
金章的鱼藻画,不仅仅是技艺的展示,更是她对生命的独特理解和感悟。在她的笔下,鱼儿们或游弋于碧波之间,或嬉戏于水草之中,每一笔、每一划都充满了生机与活力。她的画作,仿佛能让人置身于一个清澈见底的池塘边,与那些自由自在的鱼儿们一同畅游。
然而,金章的艺术之路并非一帆风顺。在她游学欧洲期间,她接触到了更为广阔的艺术天地,这也让她的画作有了更为深邃的内涵和更为精湛的技巧。回国后,她与兄长金城等人共同创办了中国画学研究会,担任画鱼指导,她的艺术才华得到了更为广泛的认可。在此期间,她还撰写了《濠梁知乐集》,这是她的专论画鱼之书,其中凝聚了她对鱼藻画的独到见解和深刻思考。
然而,在金章四十五岁之后,她的艺术生涯却发生了一次重大的转变。她开始潜心于内典的研究,自称恐堕鱼趣,于是便不再执笔作画。这一决定,无疑让她的艺术生涯画上了一个句号,但也让她的艺术精神得到了更为深邃的升华。她的儿子王世襄,在乙酉年(一九四五)为她的《濠梁知乐集》作跋时,便提到了这一点:“先慈四十五岁后潜心内典,自谓恐堕鱼趣,乃后不复执笔。”
金章的这一决定,虽然让她的画作数量有所减少,但却让她的艺术精神得到了更为广泛的传承。她的儿子王世襄,作为中国家具之父,也深受母亲的影响,对艺术有着深厚的造诣。他不仅在家具设计上有着卓越的成就,更在书画鉴赏和收藏上有着独到的见解。他的这些成就,无疑是对母亲金章艺术精神的最好传承。
金章的一生,虽然短暂,但却充满了传奇色彩。她的画作,不仅展现了她独特的艺术才华,更体现了她对生命的热爱和对自然的敬畏。她的艺术精神,不仅影响了她的家人,更影响了无数热爱艺术的人们。她的名字,将永远镌刻在中国艺术史上,成为一道独特的风景线。
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