金章，（1884~1939），一位在清末民初的艺术天空中熠熠生辉的女画家，她的生命如同她笔下的鱼藻一般，灵动而深邃。生于1884年的她，号陶陶，亦称陶陶女史、南林女士，浙江吴兴的这片土地孕育了她独特的艺术气质。作为金城的三妹，金章自幼便对绘画产生了浓厚的兴趣，她痴迷于“六法”，无论是花卉、翎毛，她都能信手拈来，但最为人称道的，却是她在鱼藻画上的精湛造诣。
金章的鱼藻画，不仅仅是技艺的展示，更是她对生命的独特理解和感悟。在她的笔下，鱼儿们或游弋于碧波之间，或嬉戏于水草之中，每一笔、每一划都充满了生机与活力。她的画作，仿佛能让人置身于一个清澈见底的池塘边，与那些自由自在的鱼儿们一同畅游。
然而，金章的艺术之路并非一帆风顺。在她游学欧洲期间，她接触到了更为广阔的艺术天地，这也让她的画作有了更为深邃的内涵和更为精湛的技巧。回国后，她与兄长金城等人共同创办了中国画学研究会，担任画鱼指导，她的艺术才华得到了更为广泛的认可。在此期间，她还撰写了《濠梁知乐集》，这是她的专论画鱼之书，其中凝聚了她对鱼藻画的独到见解和深刻思考。
然而，在金章四十五岁之后，她的艺术生涯却发生了一次重大的转变。她开始潜心于内典的研究，自称恐堕鱼趣，于是便不再执笔作画。这一决定，无疑让她的艺术生涯画上了一个句号，但也让她的艺术精神得到了更为深邃的升华。她的儿子王世襄，在乙酉年（一九四五）为她的《濠梁知乐集》作跋时，便提到了这一点：“先慈四十五岁后潜心内典，自谓恐堕鱼趣，乃后不复执笔。”
金章的这一决定，虽然让她的画作数量有所减少，但却让她的艺术精神得到了更为广泛的传承。她的儿子王世襄，作为中国家具之父，也深受母亲的影响，对艺术有着深厚的造诣。他不仅在家具设计上有着卓越的成就，更在书画鉴赏和收藏上有着独到的见解。他的这些成就，无疑是对母亲金章艺术精神的最好传承。
金章的一生，虽然短暂，但却充满了传奇色彩。她的画作，不仅展现了她独特的艺术才华，更体现了她对生命的热爱和对自然的敬畏。她的艺术精神，不仅影响了她的家人，更影响了无数热爱艺术的人们。她的名字，将永远镌刻在中国艺术史上，成为一道独特的风景线。
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