谈书法，谁都会谈到传统和继承，也会谈到创新的重要。没有传统和继承，书法就像水上的浮萍，无根无脉。没有创新，没有风格，在书法普及的今天，也没有你的立足之地。就书法而言，写出洋洋洒洒几百万字，也未必面面俱到。而简单说，几百字也可点到。
书法不过由线和字型组成。你掌握了线和字形的奥妙，也就掌握的通往书法艺术大门的钥匙。林阳的书法观，十六个字：尚碑为线，以画入书；编创双楫，笔墨随心。
先说线，我们所说的书法的线，或倾向帖，或倾向碑，当然也有中间的道路可走。一般来言，帖的线柔美，有书卷气，遒媚劲健；而碑的线刚强粗犷，雄浑大气。帖的提按多，线条曲折，变化细腻；碑的线雄浑壮硕，直线多，铁铸一般。
林阳比较倾向碑样的线。喜爱线条的雄强、力量，视觉的冲击感。当然，毛笔毕竟有它神奇的地方，绞转翻折，自有魅力。从学书的过程中，他比较喜爱汉碑、魏碑的平直，还有黄道周楷书的内敛，汉简结体的神妙，尤其喜爱泰山经石峪金刚经，刻在泰山经石峪上的大字，书体是从隶书转向楷书的过程。线条质量高，厚重，富有强烈的金石味。有时，我的书法不过多强调笔的提摁，在行笔时注重藏锋，有人说，有八大山人的圆润，这几年翻折多些，倾向雄强。
以画入书是我书法的理论基础。我曾撰写《以画入书--书法创作的一个途径》其核心部分是“以画入书”。赵孟说：“笔法千古不移，字形章法因时因人而变。”这是前人对传统书法的判断。书法的笔法，是东方艺术的精髓，很难逾越。而字形结构、章法构成一定随时代变化而变化。与传统的书法不同，我注重对字形的再创造，力求形成与众不同的形态和创作风格。一幅作品中，我喜欢考虑黑与黑的关系，白与白的关系，黑白的对比加上对宿墨的运用，将绘画中黑白灰的处理引入书法作品中，使其更具有视觉的美感。
林阳一直认为，书法不能只在技巧上或形式上用功，要想有成就，必须有文化修养、品德情操的支撑。平时，更多的时间，交给编辑和编辑管理工作，业余时间，除了创作书法作品，也在古诗文的创作用功。编辑和文学创作同步，我追求的是，用自己风格的笔墨抒发自己的情感，表达对生活的认识和热爱。
